KRESSMAN TAYLOR MISE EN ESPACE ELISABETH CHAILLOUX
vidéo Michaël Dusautoy avec Frédéric Cherbœuf - Brontis Jodorowsky

Un “ thriller “ psychologique et historique. La correspondance fictive entre deux marchands de tableaux, amis, presque frères :
Max, le juif américain et Martin, l’Allemand rentré dans son pays. En 20 lettres, l’histoire de l’Allemagne, du 12 Novembre 1932 au 3 Mars 1934. Comme un instantané, une photo, peut-être le tableau d’une tragédie intime et collective.
Le texte est publié dans “ Story Magazine “ en 1938. Un an après éclate la seconde guerre mondiale.

21 Janvier 1933
Qui est cet Adolf Hitler qui semble en voie d’accéder au pouvoir en Allemagne ?
Ce que je lis sur son compte m’inquiète beaucoup.

25 Mars 1933
Franchement, Max, je crois qu’à nombre d’égards Hitler est bon pour l’Allemagne, mais je n’en suis pas sûr. Il possède une force que seul peut avoir un grand orateur doublé d’un fanatique. Mais je m’interroge : est-il complètement sain d’esprit ?
Ses escouades
en chemises brunes sont issues de la populace. Elles pillent, et elles ont commencé
à persécuter les Juifs. Mais il ne s’agit peut-être là que d’incidents mineurs : la petite écume trouble qui se forme en surface quand bout le chaudron d’un grand mouvement.

1 Août 1933
Je ne trouve plus le repos après la lettre que tu m’as envoyée. Elle te ressemble si peu que je ne peux attribuer son contenu qu’à ta peur de la censure.

18 Août 1933
Tu dis que nous persécutons les libéraux, que nous brûlons les livres.
Tu devrais te réveiller : est-ce que le chirurgien qui enlève un cancer fait preuve de ce sentimentalisme niais ? Il taille dans le vif, sans états d’âme. Oui, nous sommes cruels. La naissance est un acte brutal ;
notre re-naissance l’est aussi.

Née à Pithiviers, d’une mère française et d’un père d’origine sénégalaise, elle publie son premier ouvrage, Quant au riche avenir, à l’âge de 17 ans.
Auteur de 7 romans, dont Rosie Carpe - Prix Fémina en 2001 - et de plusieurs pièces
de théâtre, dont Papa doit manger - joué à La Comédie Française en 2003.
Elle a fait paraître aux Editions de Minuit, Quant au riche avenir, La femme changée en bûche, En famille, Un temps de saison, La sorcière, Hilda, Rosie Carpe, Papa doit manger,
Tous mes amis, Les serpents Comédie classique aux Editions P.O.L., Autoportrait en vert au Mercure de France Rien d’humain aux Solitaires Intempestifs Marie Ndiaye écrit dans une langue claire, quasi-classique. Ses textes sont à la fois étranges et réalistes, “ d’un réalisme exagéré “, comme elle le dit elle-même. “ J’aime bien, dans les histoires, essayer d’aller jusqu’à ce que je conçois comme les limites du supportable. Tout en restant plausible. A peu près ”.
Ses personnages, des gens ordinaires, qui habitent des maisons ordinaires, n’ont l’air de rien. En fait, ils se comportent comme des vampires. La famille, la maison, deviennent des lieux
de perdition, de destruction de tous les êtres, et surtout des enfants.
Rien d’humain, Les serpents, Hilda : 3 textes qui travaillent le même motif,
celui de la dévoration, du vampirisme.
“ Je suis fascinée par les vampires. Par l’idée que les êtres forts et puissants se nourrissent en quelque sorte de la chair des autres.
Le vampire suce le sang de l’être aimé, et l’être qu’il a aspiré devient lui-même vampire. Contre son gré, ce qui le rend malheureux en principe. C’est pour cela que les vampires sont des êtres tristes, parce qu’ils sont prisonniers de cette loi ”.

MISE EN ESPACE CHRISTIAN GERMAIN
avec Sandra Faure - Denis le Turcq - Laurence Vielle

Bella revient chez elle après cinq ans passés en Amérique, seule, avec bagages et enfants, à la suite d’un désastre intime et financier : mariage raté, famille disparue, faillite... sans métier ni argent. Elle revient en France, pour récupérer son seul bien, et retrouver sa seule amie : Djamila. La belle Djamila, élevée par sa famille et à qui elle a prêté son appartement pendant son absence.
Oui, mais voilà, Djamila ne lui rendra pas son appartement.
C’est Ignace, le seul homme de la pièce, le troisième protagoniste, qui lui apprend :
“ Si cet appartement est le vôtre, Djamila ne vous le rendra jamais, elle ne s’en ira pas “
De cette situation initiale, simple, abrupte, concrète, les mystères vont venir peu à peu modifier le réalisme de l’histoire, pour nous faire basculer dans un univers autrement plus inquiétant, à la limite de l’humain.
Pourquoi Djamila est-elle devenue aussi dure qu’un roc, qu’une pierre ?
Pourquoi Ignace, qui est en fait beaucoup plus qu’un voisin, puisqu’il est “ sans doute “
le père de l’enfant de Djamila, pourquoi lui confie-t-il qu’il n’a jamais pu apercevoir sa fille ?
Pourquoi cette enfant est-elle décrite comme un souffle, un soupir, un courant d’air glacé ?
Dans le passé, qu’était au juste le rôle de Djamila, au sein de la famille de Bella ?
Pourquoi Bella, qui s’exprime dans une langue raffinée, lâche-t-elle parfois ces paroles affreuses ?
“ Certains mots roulent dans ma bouche et ne sont pas, dommage, de belles pierres mais des bestioles un peu répugnantes dont la bave tache le devant de mes vêtements, l’intérieur de mon âme ? “
Sans argent, sans maison, sans famille, sans ami, sans travail, que va devenir Bella ?
Cette pièce, qui est une pièce sur la solitude des êtres, nous entraîne progressivement vers les cauchemars de notre enfance, dans ces contes où s’affrontent sorcières, monstres,
goules et ogresses !

MISE EN ESPACE JULIA ZIMINA
avec Céline Cheenne - Eleonore Briganti - Hélène Lausseur

Madame Diss fait partie des mères qui viennent voir leurs fils uniquement quand elles ont besoin d’argent. Parce qu’elle a “ de gros besoins ” et que “ les enfants coûtent, mais ils rapportent aussi ”. Sa belle-fille, France, l’adore, mais cela laisse Madame Diss de marbre. France est insignifiante, juste bonne à faire la navette entre Madame Diss et son fils tapi dans sa maison, dont il interdit l’entrée à sa mère.
Il y a aussi l’ex-belle-fille de Madame Diss, Nancy, qui se cache dans les champs pour observer la maison de loin. Nancy veut retrouver les traces de son fils, mort dans des circonstances plus qu’étranges. Elle veut connaître la vérité. Madame Diss, fidèle à elle-même, lui lance : “ Fais le chèque, Nancy et je te livre alors mes souvenirs les plus chers ”.
Les personnages persiflent, et leurs morsures distillent un venin puissant.
C’est ainsi que commence Les Serpents. La pièce est construite comme une spirale.
A chaque tournant de cette spirale, il y a un combat qui commence toujours
comme un règlement de compte familial.
Nancy - Ah, le père, maintenant, à quoi ressemble-t-il ? Mme Diss - Une fois le garçon mort et enterré, il a resplendi. La jeunesse et la satisfaction l’illuminaient de l’intérieur, tendaient et polissaient sa peau, embrasaient ses yeux.
Je lui ai dit, en lui tapotant la joue : tu t’es nourri de Jacky, tu t’es engraissé de lui…
Il a remué les lèvres et la mâchoire comme s’il finissait d’avaler une petite boule de nourriture un peu pâteuse, puis il a souri largement pour me montrer comme ses dents étaient saines et luisantes.
Les deux belles-filles vont échanger leurs habits et leur vie, les enfants morts contre les vivants.
Imperceptiblement, tout en souriant, Marie Ndiaye nous conduit vers la fin,
digne de la tragédie antique : le sacrifice heureux de Nancy, la libération douloureuse
de France et la solitude encore plus grande de Madame Diss. Comme chez Beckett, on va attendre... l’été prochain, par exemple... ou le feu d’artifice du 14 juillet, comme le font les deux enfants, raides dans leur costume de fête, attachés sur leur chaise pour ne pas se salir.

MISE EN ESPACE ELISABETH CHAILLOUX
avec Clémence Barbier - Elisabeth Chailloux - Etienne Coquereau

La peau de l’autre
Madame Lemarchand, bourgeoise de gauche, convoque Franck Meyer. Elle veut engager son épouse, Hilda. Pour 50 francs de l’heure, il s’agit de faire le ménage, de s’occuper de ses trois enfants et de lui tenir compagnie. Pourquoi Madame Lemarchand veut-elle engager Hilda et personne d’autre ? Elle a entendu dire qu’Hilda était saine d’esprit et belle de corps. L’apparence est primordiale pour Madame Lemarchand, qui veut camoufler sa solitude.
“ J’ai besoin d’Hilda pour affronter la longueur des jours, pour sourire à mes enfants et résister au désir de nous faire tous passer de l’autre côté “.
Madame Lemarchand désire faire d’Hilda son employée, son amie, sa chose. Face à cette emprise, Hilda se mure dans le silence.
“ Mais on ne peut rien changer au fait qu’Hilda est elle-même, n’est-ce pas, et que l’intérieur de son petit crâne nous demeure étranger, n’est-ce pas, Franck ? “
En fait, que possède la patronne de son employée ? Ses gestes automatiques,
sa présence fantomatique et le droit de répéter son prénom à l’infini.
L’essentiel d’Hilda – ses sentiments, ses pensées - lui demeure étranger. Dans le conflit qui l’oppose à Franck, Madame Lemarchand menace : “ J’aurai votre peau “. Mais justement,
on n’obtient rien en achetant l’autre, si ce n’est sa peau. Hilda est vendue, discutée, manipulée, sans avoir droit à la parole.
Silence, résistance d’Hilda.
Désespoir, solitude de Madame Lemarchand.
Qui est le maître, qui est l’esclave ?
Qui est le bourreau, qui est la victime ?
Dans cette tentative désespérée d’être l’autre, de posséder l’autre quand on n’arrive
pas à être autre que soi-même, jamais Madame Lemarchand ne parviendra à posséder Hilda,
ni même Franck, encore moins Corinne, la jeune sœur d’Hilda. ” Je vous invite, Corinne
et vous, Franck, venez donc manger à la maison ”. Madame Lemarchand,
comme tous les vampires, a besoin de chair fraîche.